La cadence d’images est le nombre d’images que votre diffusion affiche chaque seconde, et le bon choix dépend de l’endroit où vous vous trouvez et de ce que vous montrez.

Les pays dont le réseau électrique est à cinquante hertz utilisent traditionnellement vingt-cinq ou cinquante images par seconde, tandis que les pays à soixante hertz utilisent trente ou soixante.

S’aligner sur le réseau compte sous un éclairage artificiel, car une cadence qui ne correspond pas à la fréquence du secteur peut faire scintiller les lampes à l’image.

Pour les présentateurs face caméra, les conférences et les cultes, la cadence la plus basse de votre région paraît naturelle et demande moins de débit.

Pour le sport, les jeux et les mouvements rapides, la cadence la plus élevée donne un mouvement plus fluide et vaut le débit supplémentaire si votre envoi le permet.

Gardez toutes les caméras, le mélangeur et l’encodeur à la même cadence d’images, car chaque conversion entre deux cadences ajoute des saccades ou des images perdues.

Convertir d’une famille à l’autre, par exemple d’une caméra basée sur cinquante vers une diffusion basée sur soixante, est le cas le plus difficile et produit un mouvement irrégulier.

La vidéo entrelacée envoie chaque image sous la forme de deux demi-images de lignes alternées, ce qui est le principe des formats de télévision comme le 1080i.

Sur un écran d’ordinateur ou de téléphone, qui affiche des images entières, la vidéo entrelacée non convertie montre de fines lignes en peigne sur chaque bord en mouvement.

La meilleure solution est de régler votre caméra sur une sortie progressive, repérée par un p après le nombre de lignes, chaque fois que la caméra le permet.

Si une source ne peut envoyer que de la vidéo entrelacée, activez le désentrelacement pour cette source dans votre logiciel ; dans OBS, il se trouve dans le menu du clic droit de la source.

Choisissez une méthode de désentrelacement adaptée à votre contenu, car les méthodes simples perdent du détail et les meilleures demandent plus de puissance de calcul.

Certaines caméras appellent PsF une sortie progressive transportée dans un signal entrelacé, et de nombreux boîtiers de capture la traitent comme du progressif.

Les vingt-quatre images par seconde du cinéma paraissent voulues dans un film, mais saccadent souvent dans les émissions en direct avec du mouvement.

Les cadences fractionnaires comme vingt-neuf virgule neuf sept existent pour des raisons historiques de la télévision, et la plupart des équipements les traitent comme trente sans problème tant que vous restez cohérent.

Avant l’émission, enregistrez un court test avec un mouvement rapide et lisez-le sur un téléphone, où l’effet de peigne et les saccades se repèrent facilement.

Notez la cadence d’images choisie dans votre liste de contrôle, afin qu’une caméra revenue à son réglage par défaut après une mise à jour du firmware ne vous surprenne pas à l’antenne.

Les captures d’écran et les images de jeux ont leur propre cadence, réglez donc votre source de capture sur la même valeur que votre sortie pour garder un mouvement fluide.

Si vous hésitez, utilisez la cadence la plus basse de votre région pour la parole et la plus élevée pour le mouvement, et conservez ce choix pour toute la série.